 В учебниках фигурного катания, в разделах, посвященных технике спортивных танцев на льду, есть краткие и точные характеристики тех или иных движений, тех или иных элементов, употребляемых танцорами. В большинстве случаев все они являются в большей или меньшей степени производными от тех характеристик, которые употребляла в первом изданном у нас учебнике по танцам его автор известная танцорша Мюриель Кэй.
У некоторых читателей книги, по мере знакомства с «Узорами русского танца», естественно, возникнут вопросы технического характера; не все знают, что означают те или иные термины. Именно таким любителям фигурного катания предназначена эта глава.
Что понимается в фигурном катании под термином «беговые шаги»?
Правила обычно дают следующее определение этомм элементу: беговые шаги — это
ряд последовательных ( шагов, при выполнении которых свободная нога во время
превращения в опорную проносится рядом с опорной ногой вперед так, что новая
свободная нога (бывшая опорная) снимается со льда сзади новой опорной ноги.
(бывшей свободной).
А вот следующий шаг в танцах на льду — он называется «кросс-ролл».
Ролл — простая дуга вперед-наружу или назад-наружу (длинная или короткая), образующая
кривую, противоположную по значению кривой предыдущей дуги.
«Кросс-ролл» — это ролл вперед, начинаемый из скрещения ног спереди,
или ролл назад, начинаемый из скрещения ног сзади, когда толчок производится
наружным ребром конька той ноги, которая затем становится свободной (при этом
не надо путать «кросс-ролл» со скрещенным шагом, не являющимся толчковым
шагом и выполняемым простым опусканием на лед свободной ноги вдоль наружного
ребра опорной ноги так, чтобы икра свободной ноги касалась голени опорной ноги).
Следующий термин, требующий некоторого разъяснения, именуется «шассе».
Шассе бывает двух типов — простое и скрещенное. При выполнении этих шагов свободная
нога ставится на лед рядом с опорной, которая в свою очередь поднимается и становится
рядом с новой опорной. При скрещенном шассе свободная нога ставится по отношению
к опорной скрещенно, то есть так, чтобы голень свободной ноги касалась икры
опорной. Далее бывшая опорная нога чуть-чуть открывается вперед и ставится рядом
с новой опорной.
Беговые шаги и шассе выполняются вперед и назад.
Одним из наиболее употребляемых танцевальных элементов является поворот «тройкой» наружу или внутрь. Вот определение этого поворота: он выполняется на одной ноге для смены направления скольжения (со скольжения вперед на скольжение назад или наоборот) и представляет собой переход с одного ребра конька на другое ребро, то есть, с наружного на внутреннее или с внутреннего на наружное. Скольжение до и после «тройки» происходит на одной ноге.
При выполнении поворота свободная нога находится рядом с опорной, а до и после поворота оттянута вперед или назад.
Одним из часто употребляемых и популярных среди танцоров поворотов является поворот «моухок». В нем танцор переходит с ребра конька одной ноги на то же ребро другой ноги, но со скольжения вперед на скольжение назад. Внутри этого поворота его своя классификация: «моухоки» разделяются на открытые, закрытые и маховые. Все они относятся к классу нескрещенных «моухоков», что означает: при их выполнении ноги не скрещиваются, а следы на льду — скрещиваются.
Первый «моухок» — внутренний — получил свое название потому, что после поворота свободная нога удерживается сзади пятки новой опорной ноги, а бедра находятся в открытом положении.
Огромное значение при выполнении «моухока» имеет правильная осанка.
Нельзя опускать голову вниз и смотреть на ноги, чтобы убедиться, что они достаточно
хорошо развернуты и что пятка одной ноги идет к пятке другой.
В закрытом «моухоке» после поворота новая свободная нога находится впереди, а бедра сомкнуты в закрытом положении. Выполняя «моухок», надо особенно следить за тем, чтобы бывшая опорная нога, в то время как она становится свободной, снималась как можно быстрее.
Уже само название — маховый моухок — свидетельствует о том, что перед тем как
фигурист выполнит поворот, свободная нога его сначала совершает маховое движение
рядом с опорной ногой, а затем возвращается к пятке опорной ноги.
В танцах на льду существуют и более сложные повороты. Называются они «туизл»,
«чоктау», «крюк» и «выкрюк». Последние два
хорошо известны одиночникам, у которых они встречаются при чертежах школьных
фигур. Описание этих поворотов сейчас вряд ли нужно, поскольку потребует детализации,
совершенно необязательной для популярной книги.
А теперь еще несколько терминов, которые необходимо знать любителям танцев на льду. В книге встречаются слова: «рисунок танца», или «рисунок шагов». Надеюсь, что они понятны сами собой — речь идет о следах, которые остаются на льду после выполнения каждого отдельного шага или серии шагов.
«Продольная ось катка» — это воображаемая линия, делящая каток на две равные части вдоль катка.
«Поперечная ось катка» — воображаемая линия, пересекающая каток поперек и делит его тоже на две половины.
Теперь о танцевальных позициях.
Танцевальная позиция — «рука в руку». Она самая простая и наиболее часто употребляемая при старте в обязательных танцах. Танцоры стоят рядом, руки партнеров вытянуты и соединены. Партнерша обычно находится справа от партнера.
«Закрытая, или вальсовая позиция». В этом случае спортсмены стоят
лицом друг к другу, один скользит вперед, другой — назад. Правая ладонь партнера—на
левой лопатке партнерши, рука его согнута в локте настолько, чтобы партнерша
была вблизи партнера. Левая рука партнерши лежит на правом плече партнера. Левая
рука партнера и правая рука партнерши вытянуты на уровне плеча и соединены.
Плечи параллельны.
В этой позиции партнер не должен растопыривать пальцы правой руки. Партнерше необходимо подумать о том, чтобы ее левая рука (пальцы тоже собраны) находилась с внутренней стороны плеча, а не обхватывала плечо вокруг. Вытянутая на уровне плеча рука не должна совершать волнообразные движения.
«Открытая» или «фокстротная позиция». Положение рук и кистей в ней аналогично положению в закрытой позиции, однако партнеры слегка разворачиваются таким образом, чтобы оба могли скользить в одном направлении.
Партнерши обращают особое внимание на то, чтобы не класть левую ладонь на правую лопатку партнера.
«Боковая позиция», или «позиция танго». Партнеры стоят рядом, глядя в прямо противоположные направления, один скользит вперед, другой — назад. Партнеры танцуют, прижимая бедро к бедру, партнер может находиться относительно партнерши и справа и слева.
«Позиция килиан». Партнеры стоят рядом, глядя в одном направлении, партнерша находится справа от партнера. Правое плечо партнера находится за левым плечом партнерши. Левая рука партнерши вытянута перед грудью партнера и ее ладонь в его левой ладони. Правая рука партнера обхватывает партнершу сзади так, что правые ладони партнеров, соединенные вместе, находятся на талии партнерши.
И, наконец, позиция «обратный килиан». Основная стойка здесь такая же, как в позиции килиан, но партнерша находится слева от партнера.
Главное пожелание: во всех позициях партнеры должны быть как можно ближе друг к другу- Именно эта деталь в позициях вызывает самый пристальный критический анализ у судей.
И последнее, о чем хотелось сказать в этой главке, это — вступительные шаги, с помощью которых танцоры вступают в свои обязательные и оригинальные танцы. Правила оговаривают их количество — их должно быть не более семи. Характер вступительных шагов диктует сам характер будущего танца, но в общем-то задача у них самая простая: дать хорошую стартовую скорость, сразу ввести фигуристов в танцевальный ритм.
Расшифровка в деталях всех вышеуказанных технических деталей (о многих других
элементах я рассказываю в шестой главе), равно как и более углубленное знакомство
со всеми нюансами техники, употребляемой в танцах,— дело учебников. Азбуку спортивных
танцев на льду по ним можно выучить достаточно хорошо.
Быстротечна спортивная жизнь. Каждый сезон здесь — только промежуточный финиш, за которым новые старты, новые поиски, новые открытия, новые имена.
Рассказываешь о программах вчерашнего и сегодняшнего дня, а к моменту выхода книги они становятся уже программами вчерашними и позавчерашними. А сегодняшние— уже иные, хотя путь к ним был таким же, как и раньше.
Приходят новые ученики. И нет конца заботам тренера, несущим радости и огорчения, трудности и награды.
Узоры русского танца на льду известны ныне всему миру. Они заслужили признание, они стали предметом для подражания. Они, надеюсь, оставят в этом виде спорта свой след.
И только один пьедестал еще не покорен танцами на льду — олимпийский. На Белой олимпиаде в Саппоро танцы еще не были включены в программу соревнований, и неизвестно, будут ли они присутствовать в качестве полноценных участников на следующих зимних Олимпийских играх. Однако я не сомневаюсь, что придет время, когда и танцоры нарисуют свои узоры на олимпийском льду. И еще хочется верить, что первый чемпионский узор на этом льду будет нашим —советским.
| 
